可这箭簇，让有经验的考古专家们一则以喜、一则以忧。喜的是这后面绝对有戏，而且是大戏；忧呢？让人背上的汗毛都立了起来。
第一段走道的砂子、石块是阻挡没被允许的人进入，增加入侵的难度；木炭则是保持走道的乾燥，也可让沙子、碎石保持滑动，让入侵者耗时费力地非得把全部的阻碍物清出走道，否则一有不慎，未清出去的大石块可能因而滑落而伤人性命。
可是，第二段走道出现的箭鏃，就是明确地警告，这洞窟是官家所打造的，如果入侵者还执意要进入的话，就要想想自己的脖子够不够硬？项上的人头插得稳不稳了。
此外，埋在沙石中的箭簇，让挖掘的人一不留就会受伤，自然更增加挖掘的难度，也拖延了挖掘的速度。高难度与速度慢，可都是那些倒斗傢伙的大忌。
再深一层思考，官家如此刻意阻挡，极可能后面还设置了要命的机关，想侵入的人也要好生想想，里面就算有天大的宝藏，自己有没有这个命来盗取享受？
有了这么危险的认知后，胡平加了人手，要求大家在第二段走道挖掘时，腰上一定要绑上安全带。在「第二小室」设置的后援人员，除了注意通风、拍照、记录、转运沙石阻碍物之外，还设置了专人看守，只要第二段走道内有个风吹草动，后援人员不囉嗦，立马把人从走道里提溜出来。
好在，小心行得万年船，虽然大伙行动受到影响，进度也慢了下来，可到底还是把第二段走道清理了个乾净。
第二段走道尽头自然又出现了个「第三小室」，比前二小室来得大，内部空间高约二米八、长约十米三、宽约八米的长方体，面积约莫八十三平米。但是考古队清理阻绝物的时候，发现墙面相对平整，似乎特别修整过。更重要的是，清理堆积的阻绝物时，墙上却逐渐现出了浮雕，队员们兴奋地又叫又跳，知道终于到达重点地带了。否则，若还再来个第八小室、第十小室的没完没了，那不累渗人了？
「第三小室」的西墙上雕琢了四种物，若把墙分成上、下两半，在上半部雕了一隻「螭龙」浮雕，下半部则自右至左，分别雕琢了「简化凤纹」、「二条缠尾小龙」、「饕餮纹」三组浮雕。
(图二)
西墙上半部的「螭龙」宽约一米五、高约七十五厘米，四足立地、向左呈站姿；头生二角，立耳闭嘴，鼻孔圆张，菱形眼，眼珠圆凸，头略扭向正面；尾巴向下、尾端上捲，全身无纹饰。
下半部右侧的「简式凤纹」浮雕宽约约一米一、高约一米二，全身自头至尾似中国字的「乙」字；头亦向左，嘴张开似在鸣叫，嘴喙向下勾卷，顶有向后上卷的长羽冠；肩头雕琢一涡卷纹，并伸出左爪向下按压；胸前、腹下与尾端都雕琢二道卷曲的羽纹。
中间的二条小龙宽约一米一、高约一米三；头向下，但吻部略抬起，好像想抬起头来，眼睛、面颊都以减地手法略低于鼻樑，使鼻樑硬挺突出，鼻头、鼻樑至额头则为同一高度，似乎与二千年前的古希腊人物雕像使用同一手法；两隻小龙的身体自颈部开始，分别向左、向右的外侧弯曲，再向上延伸，尾部交缠后向外侧弯曲勾卷；二小龙背脊自头后琢有两条阴线贯穿全身，背脊线两侧则琢有层层叠叠呈半圆形的鳞纹。
左侧的「饕餮」浮雕宽约一米二、高约八十厘米；头顶呈变形荷花瓣纹，纹侧左右长出尖端向上勾卷的角，角上琢有绞绳纹，眉纹粗獷地横在眼上，眼睛呈平行四边形，眼睛浮凸，中间一圈阴纹为眼珠；鼻樑宽阔；上唇露出一对獠牙，如同商代、西周青铜器上的纹饰，显得威猛兇狠。
另外，在南面墙上也雕琢了一组「凤」的浮雕，宽约一米一、高约一米七；整体纹饰好像是一隻凤鸟攀附在南墙上，但凤头向后转、略向左侧20度呈正面表现，头型如瓜子仁，尖处即为凤嘴，眼略呈枣形，头顶似有羽冠；凤的身体均为背面，翅膀略张，分别舖排着上下两层、各五枝的长羽纹，上层长羽向内撇，下层的长羽纹末端向外卷曲；尾翼亦以末端卷曲的长羽纹左右各三枝来表现；其他身躯和颈部，都是用像鱼鳞纹一样的半圆形短羽纹来表现。充份地展现战国后期到西汉初期器物上的纹饰特色，那种灵动、高超的视觉张力处理手法。
(图三)
胡平说：「这两面墙上的浮雕，琢磨得非常精緻光滑，从这几个浮雕的纹饰上看来，应该是战国后期或西汉初期的纹饰。如果以地望和浮雕的纹饰风格来判断，这个洞窟是战国后期楚国王室所营造的可能性最大。」
叶向东问李超凡道：「超凡，你怎么看？」
李超凡看着浮雕的照片，嘟着嘴，缓缓地点着头，也初步同意胡平这个说法。
胡平接着说：「更重要的是东面墙。」
在东墙的左边墙面上，用战国时期楚国惯用的「圆笔纵势篆体」自上而下、自右而左凿刻了两行六个字，经安徽省文物局其他的专家审定，第一行是「復山资」，第二行为「敬保用」。
(图四)
而东墙的右侧，开了个高、宽均约二米一，深约五米七的第三段走道，只不过这次走道是平的，而且尽头堵了个石板门，也不确定门有多厚，敲击回音只觉得非常厚实。
在距离石门约半米处的走道墙上，左右各有一个十三厘米直径的铜质圆盘，上面涂满已经变质的黄蜡，在未得到许可前，考古队不敢把黄蜡揭掉。
胡平说：「初步判断，这二个铜圆盘可能就是石门的开关。」
胡平说到这，叶向东微笑着对着胡平点头，「嗯！你们处置得非常好！可是，这里面有不少东西得琢磨、琢磨。」
